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重新認(rèn)識(shí)明星和綜藝的關(guān)系

來(lái)源：文匯報(bào) 　2023-07-12 10:13:29

真人秀《五十公里桃花塢》劇照

過(guò)去，在演藝圈存在著這樣一條明顯的鄙視鏈：演電影的不去演電視劇，演電視劇的不去錄電視綜藝。在這個(gè)鏈條上，電影咖最高級(jí)，處于頂端；綜藝咖好像最低級(jí)，處于低端。章子怡就曾說(shuō)過(guò)，帶她入行的恩師張藝謀當(dāng)初叮囑過(guò)她，讓她不要去接電視劇，要跟前輩鞏俐一樣，只演電影。

殊不知時(shí)代突變，媒介權(quán)力發(fā)生了巨大的反轉(zhuǎn)，加上新媒體的出現(xiàn)，近些年，電視劇、綜藝（包括網(wǎng)絡(luò)電視劇及綜藝）開(kāi)始超過(guò)電影成為更為強(qiáng)勢(shì)的大眾文藝形式。不斷出現(xiàn)的爆款作品、強(qiáng)大的捧人效應(yīng)，都讓一大批演員紛紛加入到電視劇以及綜藝的參演大潮中，贏得名利雙收的事業(yè)再爆發(fā)。一方面我們看到，就連章子怡也無(wú)法拒絕這種巨大的誘惑，不僅出演了電視劇《上陽(yáng)賦》，還去音樂(lè)綜藝《中國(guó)最強(qiáng)音》（2013）當(dāng)導(dǎo)師，又接連錄制了演技類綜藝《演員的誕生》（2018）、真人秀《妻子的浪漫旅行》（2019）。作為中國(guó)最頂級(jí)的女演員，章子怡“下凡”去參錄綜藝節(jié)目，被粉絲認(rèn)為是“不思進(jìn)取”和“降維”的表現(xiàn)，其“大粉”在網(wǎng)上發(fā)帖宣布脫粉。更不用說(shuō)鄧超、孫紅雷、沙溢、黃磊等演員頻繁參加綜藝，致使觀眾在觀看其影視作品時(shí)頻頻出戲。但另一方面，確實(shí)也有一些演員通過(guò)參加綜藝尤其是真人秀節(jié)目出圈或者翻紅，或者扭轉(zhuǎn)了此前給大眾留下的印象。這些都讓我們反思：面對(duì)媒介環(huán)境的變化，該如何重新看待演員和綜藝之間的關(guān)系？

(資料圖)

真人秀的“真”追求

這里說(shuō)的電視綜藝主要指的是真人秀節(jié)目（含觀察類真人秀）。在中國(guó)，此類節(jié)目以2014年浙江衛(wèi)視的《奔跑吧！兄弟》和2015年?yáng)|方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》為濫觴，之后又以《花兒與少年》（2014）、《偶像來(lái)了》（2015）、《向往的生活》（2017）、《中餐廳》（2017）、《奇遇人生》（2018）、《乘風(fēng)破浪的姐姐》（2020）、《五十公里桃花塢》（2021）等為代表。近10年來(lái)，各大電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)蜂擁而上，相繼制作了形形色色的真人秀節(jié)目，吸引各路明星紛紛加入。

影視演員如鄧超、孫紅雷、李晨、黃磊等，他們作為第一批移植韓國(guó)國(guó)民爆款節(jié)目的真人秀MC（常駐嘉賓），吃到了真人秀的紅利，每周一期的節(jié)目讓他們?cè)黾恿似毓饴?，從而使他們?cè)谠械挠耙曆輪T的名氣上，又疊加了更強(qiáng)的綜藝效果，樹(shù)立起獨(dú)特的明星形象。鄧超的“無(wú)厘頭”、孫紅雷的“牛頭?！?、李晨的“大黑牛”以及黃磊的“神算子”（后來(lái)又憑借《向往的生活》貼上“大廚”“好男人”標(biāo)簽）形象都開(kāi)始深入人心。這顯現(xiàn)出大眾媒介在建構(gòu)明星形象時(shí)的流動(dòng)性和跨媒體特征，即明星穿梭于不同的媒介形態(tài)和媒介文本中，這些不同的媒介成為明星們釋放光彩的中介。

但事實(shí)上，真人秀與其他表演文本不同，它綜合了電視劇與紀(jì)錄片的一些特性，追求一定的戲劇性，但又必須凸顯它的真實(shí)性，尤其是嘉賓的身份和性格。正如它的英文名trueman show所標(biāo)識(shí)的，它讓嘉賓以個(gè)人身份或者個(gè)人性格到特定情境中去完成規(guī)定的任務(wù)，因此，節(jié)目嘉賓上真人秀，是需要交付個(gè)人真實(shí)身份和真實(shí)性格的。雖然有人認(rèn)為，鏡頭下的明星不可能完全袒露自己的全部，但一天24小時(shí)的跟拍記錄，就算是演技再好的演員也無(wú)法演/裝出另一副面孔。法國(guó)作家安德烈·馬爾羅說(shuō)過(guò)：一個(gè)人的真正面目，首先是他隱藏的那部分。過(guò)去明星的表演文本（影視作品）無(wú)法有機(jī)會(huì)向大眾展示其真實(shí)的性格，如今如火如荼的真人秀節(jié)目則將他們隱藏的那部分完全地暴露了出來(lái)。

真人秀是一把雙刃劍

也因此，真人秀對(duì)于明星來(lái)說(shuō)，成為一把雙刃劍。一方面，一些原本名氣不高或者帶有固定標(biāo)簽的明星，通過(guò)參加真人秀，會(huì)展示出自己真實(shí)的性格和魅力，從而讓大眾知曉或者改變?cè)瓉?lái)的刻板印象。比如林志玲，之前大眾認(rèn)定她是一個(gè)嗲嗲的、做作的女星，而在參錄了東方衛(wèi)視的《花樣姐姐》（2015）之后，大家發(fā)現(xiàn)她其實(shí)就是這么一個(gè)擁有良好修養(yǎng)、真誠(chéng)善良的人，更加被她圈粉；在《五十公里桃花塢》之前，孟子義是一個(gè)知名度雖高但被自媒體塑造成低情商、負(fù)面黑料很多的演員，而在參錄這檔網(wǎng)絡(luò)真人秀之后，她則憑借其可愛(ài)、善良、獨(dú)特的性格魅力讓觀眾“黑轉(zhuǎn)粉”，并給她冠上“笨蛋美人”的稱呼，成功實(shí)現(xiàn)了明星形象的反轉(zhuǎn)。還有“0713”男團(tuán)，“糊糊”半生，沒(méi)想到會(huì)因?yàn)殇浿埔粰n小成本的真人秀《快樂(lè)再出發(fā)》（2022）而咸魚(yú)翻身。這正是當(dāng)今大眾文化場(chǎng)域中最迷人有趣的地方，明星在不同媒介文本中流動(dòng)，你不知道他會(huì)在什么地方以何種方式贏得聲望。

另一方面，真人秀的“真實(shí)性”追求，也會(huì)讓一些明星因暴露出“負(fù)面”形象而遭觀眾嫌棄甚至惡評(píng)，如主持人華少在《寶藏般的鄉(xiāng)村》（2021）中嘲笑“寒門(mén)偶像”孔雪兒不會(huì)吃魚(yú)子醬，遭到全網(wǎng)抨擊；《五十公里桃花塢》第二季中的“尷尬九分鐘”，就讓著名演員宋丹丹在熱搜上掛了好幾天，網(wǎng)友認(rèn)為“隔著屏幕都能感受到窒息”；而《花兒與少年》第二季更是被認(rèn)為此類社交真人秀節(jié)目的“天花板”，因?yàn)樗鎸?shí)了：參錄節(jié)目的明星們?cè)诼眯兄懈鲬研乃?、暗流涌?dòng)，每個(gè)人都在節(jié)目中暴露了太多人性自私的面目，矛盾重重，如同一出復(fù)雜的宮斗劇。該節(jié)目在播出多年后依然被觀眾反復(fù)討論，各家粉絲互撕，甚至開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)名為“花學(xué)”的娛樂(lè)圈名詞。這些明星因媒介文本（真人秀）曝光了大量的私人文本（真實(shí)性格），產(chǎn)生了負(fù)面的互文效果，從而被抵消、沖減甚至降低了自身的魅力。所以，這也是很多經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)在為藝人選擇真人秀時(shí)持謹(jǐn)慎立場(chǎng)的緣故。

演員的被動(dòng)與主動(dòng)

但事實(shí)上，這里的明星也可以分成不同類型：一類是影視演員，如鄧超、黃磊等；一類是其他領(lǐng)域名人，包括體育明星、歌手、主持人等；還有一類則是綜藝通告藝人，往往具有反應(yīng)快、情商高、人緣好的特點(diǎn)，可以在綜藝節(jié)目中提供不同的情緒價(jià)值，如楊迪、李雪琴等。大眾本能地將他們出道、成名以及未來(lái)要繼續(xù)深耕的專業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行了區(qū)塊的劃分，但多數(shù)明星及其團(tuán)隊(duì)卻不能清晰地將自己進(jìn)行定位，反而貪心地希望能夠在不同媒介文本中穿梭，以博取在演藝圈的利益最大化。

綜藝咖常年上節(jié)目提供娛樂(lè)，沒(méi)有問(wèn)題；其他領(lǐng)域的名人在主業(yè)之外，選擇性地上節(jié)目，觀眾也不太會(huì)嫌棄；而影視演員，如果把主要精力放在真人秀上，偶爾回到其主業(yè)表演來(lái)，絕大多數(shù)會(huì)遭到綜藝的“反噬”：鄧超在其傾力制作的電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》（2023）中飾演留洋歸來(lái)的乒乓教練，本是一個(gè)嚴(yán)肅的角色，但一出場(chǎng)就讓觀眾十分出戲，總覺(jué)得他馬上就會(huì)來(lái)一句跑男的口號(hào)“we are family”；在電視劇《縣委大院》（2022）中扮演呂青山書(shū)記的黃磊，演技自不必說(shuō)，科班出身，演出過(guò)多部知名影視劇，又在北電當(dāng)了多年的表演老師，但由于在《極限挑戰(zhàn)》的“神算子”形象和《向往的生活》的“黃小廚”形象過(guò)于深入人心，使得他在劇中的表演被忽視了。還有孫紅雷、沙溢、李晨等，觀眾已很難相信他們?cè)陔娪?、電視劇中演出的?yán)肅角色了。這就是真人秀綜藝暴露過(guò)多私人文本的可怕之處：當(dāng)觀眾在真人秀綜藝認(rèn)同并固化了參與者的個(gè)人性格和形象，而在影視劇中哪怕再努力，也很難擺脫其在節(jié)目里的人設(shè)。這也是為什么都在呼吁演員要保持神秘感的原因，這也是一部分清醒的實(shí)力派演員如胡歌、張譯拒絕上真人秀的原因。

當(dāng)然也有例外，如果演員的表演文本與隱私文本能夠連貫一致、交織互動(dòng)、和諧統(tǒng)一，那么在媒介文本所組成的網(wǎng)狀傳播路徑中，演員的魅力會(huì)在不同的文本的疊加中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的擴(kuò)張態(tài)勢(shì)，這當(dāng)然是最為理想的互文效果。比如沈騰、賈玲，他們自出道后已被觀眾貼上“喜劇人”的標(biāo)簽，因此他們參錄的喜劇類綜藝《百變大咖秀》（2012）、《歡樂(lè)喜劇人》（2015）、《王牌對(duì)王牌》（2016）等節(jié)目，使其喜劇形象不僅沒(méi)有被抵消，反而得以固化。所以，沒(méi)有人會(huì)去質(zhì)疑他們?cè)诙嗖科狈看筚u(mài)的喜劇電影（如《你好，李煥英！》）中是否會(huì)讓人出戲。

但作為一個(gè)演員，又很難保證自己在演戲和綜藝?yán)锏男蜗蟛粫?huì)割裂，除非打算一輩子都演喜劇。演員是一份被動(dòng)的工作，其能夠做的只能是，面對(duì)真人秀的邀約，盡量選擇一些調(diào)性跟自己比較相符的節(jié)目，比如王傳君在《五十公里桃花塢》中的表現(xiàn)，則讓觀眾認(rèn)識(shí)到了一個(gè)高敏感、善良、真性情的演員形象，這跟他之前的文青氣質(zhì)十分相符；黃渤則在《極限挑戰(zhàn)》中展現(xiàn)出幽默健談與樸素市井形象的完美平衡。

（作者為浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

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