每日速看!端午檔頭號種子，給“她”不虧

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

*本文可能有輕微劇透

【資料圖】

這可能是出國旅行中會遭遇到的最可怕的經(jīng)歷之一。

結婚周年旅行過半，自己最親密的愛人缺突然人間蒸發(fā)。異國他鄉(xiāng)、語言不通、警察辦案不力，手中的簽證卻只剩下寥寥幾天有效期。

即將山窮水盡之時，一位陌生女人卻頂替妻子的身份出現(xiàn)在你面前。

所有人都對此人的身份深信不疑，甚至連無法被篡改的監(jiān)控視頻上也映出了陌生女人的臉。你深知女人是一個欺騙者，但你訴說無門、走投無路，仿佛成了這個世界上唯一知道真相的人。與此同時，陌生女人也開始了對自己的新一輪控訴……

時間在一分一秒流逝，自己卻在“曼德拉效應”的泥沼中越陷越深。

癲狂的究竟是自己還是這個世界？

《消失的她》，令人窒息。

陳思誠“懸疑宇宙”

陳思誠向來擅長設局，但《消失的她》這場局，真狠。

這部影片的風格和陳思誠從前的《唐人街探案》《誤殺》有很大差別，放棄了以往陳思誠更習慣運用的類型疊加融合，呈現(xiàn)出一種更近似于本格推理電影的純粹質(zhì)感。

深陷局中的主角們，有人看似設局，卻也在被局操縱；有人看似觀局，卻可能是真正的破局之人。

何非的癲狂、緊繃、無助，陳麥的冷靜、睿智、知性，還有李木子的“真假”之爭。不要著急給這些角色下定義，這場局里的每個角色都有很多切面，亦真亦幻，攝人心魄。

硬核的解謎敘事，將《消失的她》的懸疑氣質(zhì)無限放大。層層相疊、環(huán)環(huán)相扣的謎題，讓觀眾情緒在局中被反復拉扯。而作為輔助元素出現(xiàn)的簽證倒計時，又進一步強化了故事的緊迫感。

放下上帝視角，跟隨主角一起破局，這種宛如一層層剝開洋蔥般的解題方式，為陳式懸疑片打開了全新的解讀方式。

專注于懸疑題材的這8年多時間來，經(jīng)過三部《唐人街探案》電影、一部《唐人街探案》網(wǎng)劇、兩部《誤殺》電影的積累，陳思誠作為一名創(chuàng)作者對懸疑類型的理解力和把控能力已經(jīng)達到了較高的水準。

而這部《消失的她》，在探索新的懸疑解讀方式的同時，也意味著陳式懸疑片的創(chuàng)作體系再次獲得了成功。

商業(yè)懸疑片的完成度標尺

完成度，是一部電影品質(zhì)的決定性因素。

這不單是停留在劇作、文本層面上，整個主創(chuàng)團隊的把控力乃至協(xié)同度可能都關系著影片的最終完成水平。

《消失的她》則又一次展現(xiàn)出了陳思誠式懸疑片的高度工業(yè)化水準。

這次的故事舞臺泰國似乎本來就與懸疑犯罪有天然適配度，混亂的街頭治安、小店中的試衣間暗門、夜店里的畸形秀表演……這些充滿暗示性的元素，不斷抬升觀眾的精神閾值。

作為一部商業(yè)懸疑片，《消失的她》劇本相當成熟，在謎題的設計上顯然經(jīng)過了認真細致的打磨。而相較一些本格推理影片，《消失的她》需要動腦卻也不過分燒腦，故事反轉(zhuǎn)極多但不顯冗長。通過敘事節(jié)奏的精準把控，觀眾在解謎的過程中亦能獲得尋找到真相的爽快感。

視聽則是《消失的她》足夠吸睛的又一個必備要素。

不知從何時開始，看到潮濕、昏暗、頹廢的美術風格，就可以自然而然地把它與陳思誠聯(lián)系到一起。經(jīng)過數(shù)部作品的堆積，陳思誠懸疑片已經(jīng)建立起極具個人氣質(zhì)的風格化視聽。

而在《消失的她》中，除了陳式懸疑片的經(jīng)典風格之外，每個角色的代表色調(diào)、冷暖撞色的燈光設計、無處不在的梵高元素、緊密嵌入每段劇情的配樂、烘托驚悚氣氛的近景鏡頭等視聽語言的豐富運用，也極大程度放大了懸疑類型的張力。

值得一提的是，那些遍布影片各個角落的細節(jié)處理，宛如是導演的炫技，也像是創(chuàng)作者留給觀眾的小彩蛋。如果你愿意多刷幾遍，《消失的她》的可看性可能遠不止解謎。

我們無法忽略這些吸睛的演員。

朱一龍繼《人生大事》之后再次突破舒適區(qū)，展現(xiàn)出了和他自身特質(zhì)截然不同的“瘋”勁兒。何非暴躁、敏感，在片中始終處于一種瀕臨失控的極限狀態(tài)，這是擁有極強的信念感才能展現(xiàn)出的表演。

倪妮、文詠珊這兩位優(yōu)秀的女演員，也在片中呈現(xiàn)出了截然不同的模樣。一個颯爽、一個蛇蝎，特別是文詠珊飾演的李木子，明艷而危險，實現(xiàn)了對過往自己角色的極大顛覆。

豐滿立體的角色塑造，正是讓這個故事能夠成立的根本所在。

泰式風情，中式內(nèi)核

從《唐人街探案》到《誤殺》《誤殺2》，粗略算下來，這已經(jīng)是陳思誠第四次把故事背景放在東南亞。但在我們看來，《消失的她》是不同的。

在這部影片里，異國背景不僅服務于創(chuàng)作，也實現(xiàn)了與現(xiàn)實形成對照的妙用。

身為翻拍片，此次《消失的她》本土化難度系數(shù)在我們看來比《誤殺》系列更上一層樓?！墩`殺》的出發(fā)點是普世價值，故事本身就有能夠引發(fā)觀眾廣泛共鳴的情感內(nèi)容，考驗創(chuàng)作者的本土化主要是集中于在中國語境下的案件合理性。

《消失的她》的本土化難度可能要更高。一方面要保持影片作為一部謎題電影的類型純粹性，另一方面也要針對中國語境進行相應的落地處理。而除了故事層面之外，同樣足夠中式的劇情落點也實實在在超出了我們的預期。

其實《消失的她》片名就已經(jīng)“劇透”了影片的內(nèi)核——她。從沒想過有朝一日會有在陳思誠的懸疑片里看到女性主義的話題延伸。

當然，關照現(xiàn)實其實也算是陳思誠式懸疑片的慣例。之前的《誤殺2》里就引出了“器官移植”的議題，而在《消失的她》里則圍繞女性這個關鍵詞進行了更廣泛話題的觸及和思考。不出意外的話，它應該會獲得更多女性觀眾的強烈共鳴。

難能可貴的是，這種議題并不是作為故事的裝點而存在，不僅貫穿了全程，在故事的終局還作為點睛之筆帶來了升華。在觀眾獲得解開謎題的酣暢之余，結局的后勁兒更讓人回味無窮。

這也是作為一部商業(yè)懸疑片很難具備的內(nèi)核價值。

從前很多網(wǎng)友都意圖去定義陳思誠懸疑作品的風格，在某些衡量維度，陳思誠的懸疑作品的確很有標志性。但宏觀維度，陳思誠又是一個極少原地踏步的導演，《唐探》的懸疑+喜劇、《誤殺》的懸疑+情感，再到此次的極致懸疑《消失的她》，這些作品從未停止對于懸疑類型下的細分探索。

而這部影片，讓陳思誠又一次完成了自我超越。

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